Antes del muro: cuerpo, espacio y habitar en la arquitectura

De Le Corbusier a Enrique Triana: una nueva forma de pensar la vivienda

La arquitectura moderna transformó mucho más que la apariencia de los edificios. A comienzos del siglo XX, Le Corbusier formuló los cinco puntos para una nueva arquitectura, un conjunto de principios que cuestionaban la forma tradicional de construir y proponían una manera distinta de habitar el espacio. Más que un catálogo de soluciones técnicas, estos principios representaban una nueva forma de entender la relación entre la vivienda, el paisaje y quienes la habitan.

Uno de los cambios más significativos fue elevar la construcción sobre pilotes. La vivienda dejaba de ocupar completamente el terreno y permitía que el jardín continuara por debajo de ella, estableciendo una relación más abierta con el paisaje. El edificio ya no se imponía sobre el lugar, sino que buscaba integrarse a él. Aunque muchos de los proyectos de Le Corbusier fueron concebidos para dialogar con bosques, jardines o el mar, esta idea también puede trasladarse a contextos urbanos.

Un ejemplo interesante es la casa del arquitecto bogotano Enrique Triana, quien también fue profesor de la Universidad Nacional. A pesar de estar ubicada en la ciudad, la vivienda mantiene un diálogo constante con la naturaleza mediante amplios ventanales que enmarcan los jardines y permiten que la luz natural se convierta en uno de los principales materiales del proyecto. La relación con el entorno no depende únicamente del paisaje donde se construye la obra, sino de la manera como la arquitectura logra incorporarlo a la experiencia cotidiana de quienes la habitan.

La cubierta también adquirió un significado completamente diferente. Dejó de ser únicamente el elemento que protege la vivienda de la lluvia para convertirse en una nueva superficie habitable mediante la terraza-jardín. Esta decisión modificó profundamente la imagen de la arquitectura moderna. La cubierta plana refuerza la horizontalidad del edificio y produce la sensación de que la construcción se prolonga sobre el paisaje. Al mismo tiempo, la vegetación protege la estructura de concreto de la radiación solar y del agua, demostrando que la innovación técnica y la calidad espacial pueden complementarse.

Sin embargo, el principio que considero más revolucionario es la planta libre. Su importancia no radica en eliminar los muros, sino en liberar el diseño de la rigidez de la estructura portante. Los espacios dejan de organizarse como una sucesión de habitaciones independientes y comienzan a relacionarse entre sí de maneras mucho más dinámicas.

En la casa de Enrique Triana esta idea puede apreciarse con claridad. La planta presenta una configuración irregular que rompe con la distribución convencional de la vivienda. El muro curvo que separa la sala del comedor no funciona únicamente como un elemento divisorio; también dirige el recorrido y despierta la curiosidad del habitante, pues impide anticipar completamente el espacio que aparecerá a continuación. A esto se suma la superposición de planos y la presencia de dobles alturas, recursos que enriquecen la experiencia espacial y hacen que la vivienda se descubra progresivamente mientras se recorre.

Otro de los grandes aportes de Le Corbusier fue independizar la estructura de la fachada. Gracias a ello, las ventanas podían extenderse libremente y la envolvente dejaba de responder únicamente a necesidades estructurales para convertirse en un elemento de composición. Aunque en la casa de Enrique Triana las ventanas son predominantemente verticales y no corresponden literalmente a la ventana corrida propuesta por Le Corbusier, cumplen un propósito similar: establecer una relación permanente entre el interior y el jardín, además de convertirse en el elemento dominante de la fachada.

Quizá esa sea la mayor enseñanza de los cinco puntos para una nueva arquitectura. Su importancia no reside en reproducirlos exactamente un siglo después, sino en comprender que abrieron nuevas posibilidades para pensar la vivienda. Obras como la de Enrique Triana demuestran que estos principios no fueron una fórmula inmutable, sino un punto de partida para reinterpretar la arquitectura moderna de acuerdo con otros contextos, otros paisajes y otras formas de habitar.