ANIBAL MORENO GOMEZ - LA TOPOGRAFIA INVISIBLE Y LA CIUDAD
Egresado de la Universidad Nacional de Colombia en 1950, este arquitecto se formó bajo la tutela de maestros como Fernando Martínez Sanabria y Bruno Violi. Su obra se caracteriza por un riguroso manejo técnico, orientado a materializar una arquitectura capaz de perdurar y adaptarse a los desafíos del futuro. Donde se percibe una clara predisposición hacia usos contemporáneos. Asimismo, sus edificios destacan por su capacidad de diálogo con el entorno, integrándose con maestría a la topografía y aportando al espacio público.
La ciudad en alzado, de relaciones en cubiertas voladas y geometrías que acogen, crea el espacio urbano externo que transmite la función y sentido del edificio, completando el andén, siguiendo la calle y creando ciudad. El recinto de la ciudad se compone de partes que construyen el recorrido de cada paso del humano; cada refugio, vista y fuga permiten comprender la composición para dar sentido a la orientación hacia la intención del peatón. Como los Tribunales de Cundinamarca se elevan de la calle para dar razón a la imponencia de la justicia, el alto para las astas de las banderas o escultura, señas que componen significado en el proyecto.
entre la condición estática y la estética, lo no euclidiano, elementos convexos que se convierten en otros en su recorrido, impares que tienen multiplicidad como es la cubierta volada que ingresa al espacio interior y trabaja en el patio interior también, impares con origen y fin, con equilibrio compositivo. El sitio como esencia que le da orden y armonía internamente al conjunto de su trabajo.
Grado de correspondencia de Aníbal a la arquitectura local puede tener que ver con el balcón colonial, el patio, el zaguán, el alero, la calle se compone con los mismos elementos que hacen parte de esa capa de memoria territorial, y se busca traer a materialidades contemporaneas y relaciones, algo que funciono en el pasado posiblemente por generacion organica en la arquitectura colonial. Grababa en su arquitectura tambien obras de arte como otros arquitectos, ejemplo le Corbusier, el integrar obras crea riqueza contextual en el proyecto al trasmitir literalmente un significado que busca deslumbrar aquella capa invisible y volverla mas tangible, la capa cultural de un proyecto, el como plantea impactar en sus usuarios y trasmitir intriga al dejar en duda la intencion de implementar elementos visuales.
Como con UVA, este grupo que materializa la luz anibal integra el arte y con sus voladizos tambien manipula la luz, y crea profundidades el juego de las sombras dispone matizar las diferencias del proyecto, evidente en los planos volados que cubren y enmarcan, sus patios, espacios interiores y bordes peatonales, plantea Echeverria, lo convexo como un elemento puede suplir la multiplicidad en de las actividades al ser trasversal el plano volado, interior, en patio y en calle. Ahora bien la topografia, es memoria como bien se plantea, no solo es fisica sino invisible y multiples capas la conforman cada cosa deja su marca y Anibal la busca leer para implantarse, respetando tambien, con estrategias como son el muro de contencion que se elimina.
Cuando el terreno lo permitió, como en el Edificio Pablo VI, Aníbal cuidó de la pendiente del agua en el terreno y permitió que, con escaleras y quiebres en planta, las personas pudieran seguir leyendo el terreno y sus corrientes de agua. Parecido a Salmona, pensó cómo seguiría pasando el agua y planteó en sus patios espejos de agua y escorrentías. Hay una fuerte busqueda de integracion y leectura de lo que tiene en el sitio como herramientas para desarrollarse, pensando en una capa practicamente imposible de leer como el futuro planteo bocetos utopicos como el quese presenta, buscando completar su lectura temporalmente, como fue en la unidad ecologica:
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