Figura-Fondo y Horizonte en la Ciudad

¿Cómo determinar la partida de la noción de ciudad? Es importante para saber el sujeto del texto: la ciudad debe ser densa, esta densidad produce excedentes que le dan relación, que permiten su sustento y sostenimiento, sustentándose de su entorno y cualificando su producción y consumo, y comparte con otras ciudades. Más allá de sus términos funcionales, empieza a dirigirse como un sentido en plano Nolli —por así entenderla— la conformación del horizonte en la creación del recinto urbano. Como Chillida creaba la noción del punto que configura el sitio para dar resultado cultural más complejo del lugar. Se busca conectar esta a una relación casi arquitectónica en la ciudad, una noción que plantea orden y jerarquía.

Partiendo de la ciudad colonial como unidad compacta, la perspectiva condensa el horizonte, creando un recinto cuadrilátero con calles y carreras configuradas que daban una noción compacta que marca claramente este punto de origen: la plaza. Más luego, este espacio crea actividad que produce el lugar y desarrolla la orientación de la ciudad, el comercio, la pluralidad funcional, permea el horizonte. Ahora bien, la calidad de la regularidad de ese origen plantea un contraste con el crecimiento de la ciudad moderna que, desordenada, empieza a desarrollar una figura del vacío configurada por puntos de fuerza que empiezan a complejizarla. El río influye, el parque, el transporte: modifican y transgreden la figura-fondo que se complejiza y demuestra que la planeación queda atrás, dando resultados caóticos de difícil lectura. Muy distinto de una costa como la de Chillida, marcada por esculturas que marcan y jerarquizan y permiten la comprensión del individuo, o las plataformas topográficas de Barragán que guían y se tamizan en la arquitectura. Bogotá vive un caos figura-fondo en el que el perfil urbano deja a la descontenta noción del individuo su caótico resultado, aunque no siempre: casos como la Plaza Mayor o la calle Parkway plantean la posibilidad de que la apropiada configuración del horizonte puede proporcionar más armonía a la percepción del recinto urbano.

Sin podernos extender para llegar a fin, este recinto puede ser tipificado para su desarrollo, pero es imperativo aclarar que una vista figura-fondo es un acercamiento tenue a la búsqueda de una noción atmosférica como la alcanzada por Barragán, por ejemplo. La ciudad necesita esculturas —puntos de referencia literalmente— que se entrelacen con su sociedad para que dignifiquen y den orientación, casi como las centralidades resultantes en París. La ciudad necesita esas polipuntualidades, fuerzas que la enriquecen y dan sentido a su figura urbana, y una lectura atmosférica y de horizonte local llevada a la percepción métrica, la escala individual. La entrega de la percepción: el intento de pintar para el espectador una obra —como el artista piensa en el punto de perspectiva del espectador— el urbanista igualmente debe entregarse a la ciudad para que nazca de ella la propuesta locativa del horizonte.

Textos consultado: 

Sugeridos en el curso     y    Castro, Jose. Orlando. Martinez. (2022). Formas arquitectónicas y aarquitectónicas del vacío urbano, caso de Bogotá [UPC]. https://doi.org/10.5821/siiu.10179